基于计算机辅助的舞蹈动作设计分析初探(2)
图1 人体手臂动作轮廓
图2 中国古典舞舞姿
中国古典舞形态对舞者身体的素质要求是:肌肉群具有可完成古典舞风格性动作的基本力量,并在与关节骨骼所形成的肢体直立及圆润程度上,构成身体统一的“圆”的哲学与美学观念。以具有“圆”的外在形态为前提,经舞者的手部开始,其腕关节及指关节与大臂、小臂组合形成流线感弧形状(图1):大臂小臂的弧状线条分别依靠上臂骨、前臂骨的支撑以及肱二头肌、肱桡肌、掌长肌、尺侧腕屈肌的发力状态来表现;腰部的圆弧形分别以背部肌肉带动脊椎柱向左或右向右进行外侧运动,其发力肌肉主要有一侧背阔肌、一侧腹直肌及腹外斜肌成 30。- 45。在二维空间发生倾斜(图2)。上述肌体动作要领在地面动作“卧鱼儿”中上身的拧转动作中也有所体现,但更为突出的是拧转动作会使一侧背阔肌、一侧腹直肌及腹外斜肌向更大角度发生空间上的变化,是对舞者肌体是否灵活的更高要求表现。不仅如此,中国古典舞中步法的动律也尤为丰富,如舞者经匀速行进中的圆场接由内向外的?脚动作后,加速以单脚由绷至勾的动作,紧跟双脚交替行进运动的步法,后接掏手转身动作以顺风旗舞姿亮相的动作中,勾脚交替行进步法对胯根的松弛程度、大小腿的肌肉力量以及脚腕与脚趾的灵活性有一定要求。造成髋部运动的左右侧髋骨随着舞者髋关节灵活性的训练变得松弛,有利于转身动作利索地完成;中国古典舞中的?脚动作与西方古典芭蕾中的脚下外开的动作走向相反,前者绷脚脚背以靠近躯干中轴的方向经左斜前方开始绕圆、运动至右斜前方时以勾脚动作作衔接。在勾脚进行行进中的衔接运动时,大小腿肌肉的发力组织主要由组成大腿肌肉的股四头肌、小腿肌肉的胫骨前肌形成紧张状态,并向一侧接勾脚行进动作,而另一条紧跟的腿部则由小腿上腓肠肌进行发力促使动作发展。
面对体现中国传统文化思想的古典舞,其审美内涵赋予舞者表达出细腻而精致的动作序列。以“圆”的审美表达作为古典舞动作的出发点,不仅仅只有古典风格性动作,像行进中的踏步翻身、小鹿跳、紫金冠跳、端腿转等古典舞技术技巧,也离不开与之相对应的骨骼及其肌肉主动活动的支持,它们构成了古典舞技巧训练发生的实践基础。除此之外,在古典舞特定动律的要求上,对舞者身体的日常状态、身体耐力等人体生理性要求也高于其他舞蹈的训练。舞者身体在受古典舞训练强度偏大的过程中,促使关节肌肉群逐渐形成自适应,使表现出来的动作具有控制得当的肌体力量,可体现在轻盈的弹跳、协调的旋转以及舒展有力的动作体态上。而保持古典舞舞者的身体状态,则根据《舞蹈生理学》一书中所作描述:人体是以ATP(三磷酸腺苷)为主要能量,其分解后再合成依靠的是磷酸原供能、糖酵解供能、有氧代谢供能等三大能量供应体系来维持运动状态。[3](96)
另外,在中国古典舞的训练与表演中,所属的舞蹈语汇表达预示着对其进行特定的审美,这也意味着它相对于其它舞蹈风格会出现美学限制[4](224)——这种限制源自综合人体各部位进行符合这一舞蹈风格的动作表现。舞者身体的每一个关节、每一块肌肉是在为表现出诸如?脚、卧鱼儿、小舞花、双飞燕、云桥等古典舞技术技巧而形成关节定位点或肌肉发力度,其不足或者超过都将使动作完成不规范或导致不科学的人体体态变化。比如,双臂位于该动作空间中的高低位、双肩的开度与将要形成的顺风旗舞姿在整体上呈O形(内关)或Y形(过度外开),或者后背因脊椎和腰部发力不足而出现弓背使动作不够舒展,可观察出舞者平时训练时对这一动作要领的把握是否得当,是否采取了合适的骨关节位与肌肉发力度。以此类推,古典舞表演与技术技巧训练相紧扣,体现出舞者最终在舞台上进行古典舞表演的实力,像由武巍锋表演《风吟》与王亚彬表演《扇舞丹青》的过程中都体现出严谨和准确的人体动作表现。针对古典舞舞蹈演员的身体专业素质,有学者提出进行舞蹈训练时的体脂标准,有助于对舞者身体体内的生理性物质含量进行科学配比——这对以往一直重视肌体一味达到舞蹈要求,而忽视舞者身体健康的现状做出了弥补和完善。
综上所述,舞者在进行舞蹈表演的过程中,基于生理和解剖意义上的身体素质与动作表现贯穿始终,对任何一种舞蹈风格实践均如此,有利于舞者的身心健康,更是舞蹈人体动作从真实向虚拟人体动作进行设计的实践基础。
文章来源:《中国临床解剖学杂志》 网址: http://www.zglcjpxzz.cn/qikandaodu/2021/0321/403.html
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